剧情描摹
观众心声
A. 抛却价值观的争议，这绝对是最见小津“叶落无痕、一叶知秋”功力的作品之一。不依赖强故事性，而凸显各层面新旧交替的强矛盾感。一方面，它呈现了更率性的女性角色和更西化的生活方式；另一方面，怀旧的怅然则从家庭关系漫延为社会性的情绪——秋刀鱼的滋味是不甘，不甘于子女离散、阶级地位、战争失败，与既有秩序的崩塌。这种反差在象征性的结尾被推上顶点：年轻人已经准备入梦迎接新的黎明，老一辈还在深夜独自唱着军歌买醉。这哪是什么嫁女戏，这是小津为旧日本所奏的挽歌。
一种感觉，一种滋味。。。秋。。刀。。。断人肠。。。
【2.5】从影片的早起建构当中小津就占据了东亚文化父权之上的隐晦意识形态输出当中，当女儿越自卑无谓就越显得父亲微笑的可怜，而这背后确实把先占的少有的女性个体与总体秩序本就改早产的冲突消解掉。 这是小津自产的一套十分吊诡的玩法，通过老无可依的点位拽去观众普遍性的投射，同时模糊女性本该自我意识到的爱欲解放，妻子和女儿的身份能够混为一谈就可见一斑。 同时本片无时无刻不透露着一种日落西山英雄迟暮的故作姿态的卖笑，在我看来是日本战后男性为主导的父权制式的瓦解，又强说曾经辉煌的自我崇高。本质上是种应该反思的时过境迁，但我依然懒着不走，有点深夜食堂孔乙己那味儿了
说媒嫁女，家长里短。目送女儿出嫁，就像目送电影成型。在最后一部作品里道尽心绪，转年避开纷乱芜杂的世事，躲进无字碑成一统，赢得生前身后名。不必过多言说那坚固的风格，在几个家庭之间来回穿梭的摄影机，依然固定在榻榻米上略微仰视人物，目光炯炯的镜头正面注视对话与神情。又不能不想起黑泽明晚年那部《袅袅夕阳情》，衰老的心境里都仍有对未来生活的展望。24岁，我们也很快就要24岁，无需被父母之命、媒妁之言困扰，但也到了离家迈入人生新阶段的年纪。还不懂秋刀鱼是什么滋味，猫跟你都想了解。另外，小津对战争的看法，似乎已经在电影里流露出来了。好在哪里呢？一种并不理直气壮的国民性——逆来顺受；谦逊，低调；不争，不辩。
母亲对父亲说：你看看你儿子，叫他相亲就不去，一回到家就知道打开电脑看电影打开电脑看电影。父亲一边削苹果一边望着蜿蜒的皮：诶，小孩子大了，以为什么都懂了，我也管不了…